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Inhalt:
DRAMATIKERIN UND DRAMATURGIE:
Einleitung; Biographisches; Marlene Streeruwitz und Österreich: “Wien ist
überall”; Eine Feministin!?; Exkurs: Weibliche Sprache und weiblicher Blick; Sprachliche Besonderheiten; Die
Titel; Bewußt fragmentarische Sprache: “Auf den Punkt gebracht”; Fremdsprachen; Streeruwitz als Dramatikerin der
Postmoderne; Intertextualität / Mythendekonstruktion; Chorfunktion; Multiple
Konflikte; Gestaltungsmittel; Dramaturgie der Bilder: Das Drama als Videoclip;
Dramaturgie des Klangs: Geräusche/Musik/Rhythmisches.
GEWALT: “Und stets
bricht unvermittelt die Gewalt los”; “Blut.
Verstümmelung.
Tod. In bestaunte Schönheit verwandelt”;
Gewalt im Drama; “Gewalt ... um dagegen zu kämpfen”; “Blut. Blut. Immer irgendwo
Blut”: Der rote Faden durch New York. New York;
“Doppelmord in Waikiki Beach.”; "Fahrplan des Horrors”: Gewalt in der U-Bahnstation Sloane
Square; Mit den Haifischen
schwimmen lernen: Die gewaltige Macht des Geldes in Ocean Drive;
“Aber früher waren wir
Mörder”: Das Spionagedrama Elysian
Park.
HUMOR: “Komik & Katastrophe”; Humor und Witz; Humor im
Theater; Farce; Theater des Absurden; Weiblicher Humor; New York. New York.: “Tragikomische
Klappenrevue” oder “Klohäusl Kabarett”?; Waikiki Beach.: Ein “freches Stück” mit
”zauberhaft süffisanter Kulturbetrachtung”; Sloane Square.: “Kleinbürgersatire” mit
“surrealen Gaststars”; Ocean
Drive.:
“Groteske[r] Gipfelsturm” und “Skurrilitätenparade”; Elysian Park.:
“Schwarzwaldklinik unter dem Highway”.
Rezensionen/ Book
reviews:
"Hempel’s study is at its best in the extensive discussion of
violence in Streeruwitz’s dramas (an examination of the author’s prose works
would lead to similar findings). Hempel correctly points out that violence is
ubiquitous; as Hempel writes, critics even suspected that the author used
violence to create a sensationalist effect. [...] The second major topic is
humor in Streeruwitz, an important dramatic element that critics have often
failed to notice because, as Hempel maintains, the author’s sense of humor, the
comic, and the absurd differs from that of her readers/viewers. Hempel analyzes
the specific character of Streeruwitz’s humor referring, again, to many
different theories on the issue, contemporary and historical. Of special
interest in this segment is the discussion of feminist or feminine humor,
including Streeruwitz’s own statements on the topic. Hempel’s conclusion that as
a result of interconnecting humor and her specific representation of violence
Streeruwitz’s dramas remain open-ended and resist easy, emotionally satisfying
solution is accurate and convincing."
Dagmar C. G. Lorenz, in: Gegenwartsliteratur. Ein
germanistisches Jahrbuch/A German Studies Yearbook 3/2004
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